有人说一部商业作品，官方不应该下场，也有人说逐玉是一部娱乐之作，不应该要求过多，只要满足观众喜欢，满足大众的情绪价值就可以。 她们认为女演员在如今的娱乐圈面临着诸多不公，明明很优秀很努力，却往往无戏可拍，所以应该多给女演员机会。她们甚至还对比了当时大火的男演员，也就是胡歌 这个发言瞬间传遍全网，很多人点赞转发，认同女演员的困境，胡歌也被连带批评，不少人认为他明明没多少演技，却有那么多机会，毫无疑问是对女演员的不公。 与之相对的，则是流量鲜肉的如日中天，许多人表示，连章子怡这样的国际影后都无戏可拍，但男演员那边，只要是头部流量，剧本随便挑，演技也随随便便就行。 业内爆料也佐证了这点，影视寒冬下，不少剧本都是定女找男，女演员排着队找男演员，薪资方面更直接，男流量薪资不降，砍的全是女演员，有圈内人甚至指出，男演员这边的话语权已经强到能主导剧本走向。 首先，平台和制片方要承担责任，不能一味追求年轻流量，要给女演员机会，建立多元评分体系，什么叫多元评分体系呢，我的理解是好莱坞那样，一部戏必须要有30%大龄女演员，戏份占比必须达到多少。 她们认为你不拍女演员拍男鲜肉，男鲜肉要求还那么低，是一种结构压迫，是性别不等，所以不能任由市场发展，要从社会责任角度进行干预。 女演员困境这个话题在过去五年主导了整个娱乐圈的进步主义叙事，无数人从各个视角各个角度批评该现象，为女演员发声，批评结构性失权，结果真到了今天，你突然表示，其实之前都是开玩笑，掌握遥控器的是我，没有什么父权压迫，也没有什么资本阴谋，